АНОТАЦІЯ
Чжан Цзінвень. Естетичні особливості китайських фільмів у жанрі уся. – Кваліфікаційна наукова праця на правах рукопису.
Дисертація на здобуття наукового ступеня доктора філософії за спеціальністю 021 «Аудіовізуальне мистецтво та виробництво». – Київський національний університет театру, кіно і телебачення імені І. К. Карпенка-Карого. Київ, 2023.
Актуальність дослідження. Китайські фільми про бойові мистецтва, які виникають на ранньому етапі розвитку кінематографа в Китаї як фільмування сцен із пекінської опери та розквітають уже в німому кіно як екранізація пригодницьких фентезійних романів про майстрів кунг-фу, здолали значний еволюційний шлях. З низькобюджетних костюмованих бойовиків, які приваблювали лише китайського глядача, вони перетворилися на надзвичайно дорогі постановочні проекти, що з неабияким успіхом йдуть на світових екранах, мають високі рейтинги, отримують визнання кінокритиків, призи на міжнародних фестивалях та престижних конкурсах кіноакадемій.
Фільми уся перетворилися на важливу складову китайської культури, оскільки вони існують не як окремі кінотексти чи екранний жанр, а як цілісний ідейно-художній напрям, що претендує на значну роль у презентації китайської цивілізації, пов’язаної з нею стародавньою та актуальною образністю й тематикою. Форма для сучасних фільмів про бойові мистецтва набуває вторинності, а на перший план висувається національний дух і колорит. На відміну від деяких західних аналогів у вигляді суто розважальних бойовиків-блокбастерів, жанр уся передає глибинний код китайської ментальності: етапи його розвитку та ідейний зміст нерозривно пов’язані зі складною історією Китаю, його образний ряд та візуальне оформлення походить від багатовікових традицій національного живопису й театру, а мотивацію персонажів зумовлюють конфуціанська етика та буддистсько-даоські вірування.
Важко переоцінити також вплив жанру уся на розвиток світового кіномистецтва. Від колоніальної екзотики й локальної розважальності фільми уся здобули світове визнання. Вони стали предметом вивчення, матеріалом для запозичення оригінальної кіномови, унікальної естетики екранного світу, побудованого на змішуванні фентезійних і реалістичних начал. Інтегруючись у світовий культурний простір, жанр уся водночас зберігає свою самобутність. Попри очевидність впливу виплеканих європейською та американською кіноіндустрією технологій і художніх нормативів, китайські фільми про бойові мистецтва опираються тотальному копіюванню чужорідних ідей та образів. Зрештою, саме такі видатні майстри кіномистецтва з Гонконгу, Тайваню та КНР, як Чжан Їмоу, Чень Кайге, Цуй Харк, Ронні Ю, Вонг Кар-Вай, Енг Лі та інші, збагатили скарбницю світового кінематографа неперевершеними шедеврами, що стали стандартом жанру. У зв’язку із цим надзвичайно важливим постає пошук відповіді, яким чином китайському кіно вдається зберегти власну унікальність в епоху тотальної глобалізації та культурного змішування. Тому художні переваги фільмів про бойові мистецтва, представлені в них етичний кодекс воїнської честі, ідеали боротьби за справедливість, гідність, національне ствердження роблять важливим і актуальним дослідження естетичних особливостей фільмів уся.
Наукова новизна отриманих результатів полягає в тому, що в дисертації вперше здійснено комплексний мистецтвознавчий аналіз естетичних особливостей китайських фільмів уся з акцентом на їх національну природу, жанрову еволюцію та адаптацію до сучасних технологічних форматів. Уперше зібрано, прореферовано, представлено українській науковій спільноті значну кількість зарубіжних досліджень, присвячених китайським фільмам про бойові мистецтва; висвітлено питання жанрового розгалуження й утворення системи піджанрів уся; досліджено специфіку драматургії та образності жанру уся (персонажі, умовності ігрового світу, поширені сюжетні елементи, візуальну стилістику, екшн-хореографію тощо); виявлено шлях розповсюдження китайських фільмів про бойові мистецтва, вплив естетики та технології виробництва фільмів на світову кінематографію; з’ясовано перспективи розвитку жанру уся як трансмедійних проектів, впровадження тематики бойових мистецтв в інші технологічні формати екранних мистецтв (відеоігри, віртуальна реальність, 3D тощо). Набуло подальшого розвитку висвітлення етапів виникнення, розвитку та трансформації жанру уся, а також дослідження даосько-конфуціанських і чань-буддистських витоків філософії та ідеології фільмів про майстрів бойових мистецтв.
Результати дослідження. Дисертація містить комплексний мистецтвознавчий аналіз естетичних особливостей китайських фільмів уся з акцентом на їхню національну природу, жанрову еволюцію та адаптацію до сучасних технологічних форматів.
