Ган С. -. Образ і смисл як категорії фортепіанно-виконавського мислення

У дисертації розглядається явище музичного мислення у його науково-дискурсивній репрезентації та художньо-композиційному фортепіанному відтворенні, визначаються основні образні компоненти фортепіанно-виконавського мислення та їх смислотворча обумовленість. Виокремлюються та послідовним дискурсивним й аналітичними шліхом вивчаються категорії образу та смислу як фактори семантичної впорядкованості й єдності фортепіанно-виконавського мислення. Розкриваються єдність та роздільність музикознавчого і виконавського підходів до музичної семантики, зв'язок категорій смислу, осмислення, образу та поняття в теорії музичного мислення; виявляється жанрово-стильова специфіка фортепіанно-виконавського мислення, виокремлюється поняття фортепіанної семантики у взаємодії з умовами та умовністю виконавського тексту. Доведено значення виконавської концептуалізації як завершального етапу осмислення у фортепіанній музиці, охарактеризована історична місія романтичної традиції у формуванні образно-смислових параметрів фортепіанної творчості. Визначені образні модальності фортепіанної творчості як передавальний семантичний механізм між виконавською та композиторською виразовими системами.