Бекіров У. Р. Кримськотатарський пісенний фольклор в академічній і джазовій композиторській практиці

English version

Дисертація на здобуття ступеня доктора філософії

Державний реєстраційний номер

0823U100560

Здобувач

Спеціальність

  • 025 - Музичне мистецтво

23-08-2023

Спеціалізована вчена рада

ДФ 26.850.017

Національна академія керівних кадрів культури і мистецтв

Анотація

У дисертації представлено результати комплексного дослідження кримськотатарського фольклору в академічній і джазовій композиторській практиці. Композиторська практика різноманітна: у кожному творі елементи кримськотатарського фольклору представлені автором індивідуальні та неповторні. Проаналізовано твори композиторів Едема Налбандова, Ельвіри Емір, Різи Бекірова, автора дисертації з акцентом на кримськотатарському пісенному фольклорі. Процес включення фольклору до академічної музики ґрунтувався на традиціях засновників кримськотатарської композиторської школи (Іл. Бахшиш, А. Каврі, А. Рефатов, Я. Шерфедінов). На основі проведеного музикознавчого аналізу симфонічних творів Е. Налбандова («Варіації» для труби із симфонічним оркестром на тему кримськотатарської народної пісні «Чал атимнин тирнпгьи», «Експромт» для труби з оркестром) відзначено вплив кримськотатарського пісенного фольклору на музичну будову і розвиток творів з мелодико-гармонічними і ритмічними елементами, притаманними народній музиці (інтерваліка, східна орнаментальність, танцювальна ритміка). У творі «Експромт» Е. Налбандова яскраві жанрові контрасти представлені пісенно-танцювальними темами, інтонаційно близькими до кримськотатарського пісенного жанру гірських регіонів «тюркю». У музикознавчому аналізі твору Ельвіри Емір (камерний твір «Експромт» для скрипки з фортепіано) доведено панування елементів кримськотатарського пісенного фольклору на інтонаційно-ритмічному, жанрово-образному рівнях. Близькість авторського тематизму до фольклору і алюзії до кращих зразків скрипкового репертуару. Із аналізу оркестрового твору Е. Емір «Візерунки Криму» (у виконанні скрипки з фортепіано) відзначено тяжіння авторки до органічного синтезу народних та імпресіоністичних елементів, що відобразилося на образно-тематичній сфери зі східною орнаментальністю, народною імпровізаційністю і речитативністю як характерними ознаками кримськотатарського пісенного фольклору. Синтез академізму і фольклору переважає у саундтреці Е. Емір до фільму-екранізації трьох новел М. Коцюбинського «Татарський триптих». Музика до вистав Різи Бекірова («Аслихан», «Безіменна зірка», «Крадена наречена», «Материнське серце», «Історія кохання», «Арслан і Мелек», «Казка про злодія Амета і кишенькового злодія Мемета») написана в академічній традицій з переважанням кримськотатарського пісенного фольклору в інтонаційно-образній та ритмо-метричній організації. У творчості сучасних кримськотатарських авторів і виконавців презентовано специфіку взаємодії фольклору і джазу (ансамбль «Хаят»; співачки С. Османова, С. Джамаладінова, Р. Болатова, Ш. Зморка, Н. Баліч, А. Балич, Е. Серикхаліл, У. Бекіров). З’ясовано, що у творах авторів і виконавців домінують характерні риси джазу з імпровізаційно-складними метроритмами, моделями-зразками (патернами) і мелодійними стандартами. Відзначено оригінальність інструментальних ансамблів, часто з сольними виконавцями. Використання у джазових композиціях кримськотатарського фольклору відбувається через асиміляцію інтонаційних, ладових, тембрових елементів Уточнено періодизацію кримськотатарського джазового мистецтва від 1970-х по 1990-ті роки – виникненням перших кримськотатарських джазових інструментальних ансамблів на основі стародавніх традицій музичного інструменталізму кримських татар («Сато»). Період 1990-тих – 2020-й років – введення імпровізаційної практики з прямим використанням оригінального фольклорного матеріалу в обробках конкретних народних пісенних або танцювальних мелодій. Виконавці часто звертаються і до імітації народної манери виконання. Кримськотатарський пісенний фольклор у джазових композиціях С. Джамаладінової повною мірою виявляється у виконанні: «Заманили», «I believe in U», «Ти любов моя», «Крила», «Pencereden», «History repeating», «Ой, верше, мій верше», «1944» тощо. Аналіз авторського циклу «Джазові етюди» для фортепіано написані у стилі етно-джаз. У. Бекіров пише і виконує музику в стилях funk, fusion і ethno-jazz. Вибір етюдного жанру пов’язаний з академічною та імпровізаційно-джазовою традиціями. Ключові слова: фольклор, композиторська практика, академічна музика, кримськотатарський пісенний фольклор, камерно-інструментальна музика, саундтрек, джаз, жанрова палітра, аранжування, етнокультура, музичний проєкт, біографія композитора.

Публікації

Бекіров У. Джаз у творчості композиторів Криму. Мистецтвознавчі записки : зб. наук. пр. 2019. Вип. 36. С. 222–226. DOI: https://doi.org/10.32461/ 2226-2180.0. 2019.281213

Бекіров У. Огляд наукової літератури з проблем становлення професійної кримськотатарської музики. Культура і сучасність альманах 2019. №2. С. 166-170. DOI: https://doi.org/10.32461/2226 0285.2.2019.190634

Бекіров У. Танцювальні образи у творі Назіма Амедова «Рондо-Хайтарма» для скрипки і фортепіано. Вісник Національної академії керівних кадрів культури і мистецтв : наук. журн ал. 2023. № 1. С. 308-313. DOI: https:// doi.org/10.32461/2226 3209.1.2023.277687

Bekirov U. Piano miniature «Ave Maria» by A. Karamanov as a headquarters of intertextual trends in the music of ukrainian composers. Spheres of Culture / Maria Curie-Sklodovska University. Lublin, 2019. Vol. XIX. S. 196-202. URL: https://dspu.edu.ua/biblioteka/wp-content/uploads/2021/02/Sphere_2019_V_19.pdf

Бекіров У. Р. Національний мелос у репертуарних збірниках кримськотатарських композиторів. У пошуку нових сенсів полікультурного світу. Повоєнний діалог культур : матер. Міжнар. наук. практ. конф. (Київ, 02-03 лютого 2023 р.). Київ : НАКККіМ, 2023. С. 247-249.

Бекіров У. Історико культурні умови формування та розвитку кримськотатарського джазового мистецтва. Український джаз на перехресті культур : матер. Міжнар. практ. конф. (Львів, 03 грудня 2022 р.). Львів : ЛНМА імені М. В. Лисенка, 2023. С. 6-8.

Бекіров У. Вплив джазу та кримськотатарської музики на творчість Джамали. Культура та мистецтво: сучасні тенденції та перспективи : матер. Всеукр. наук. практ. конф. Одеса, 04 червня 2020 р.). Одеса : Міжнародний гуманітарний університет 2020. С. 267 269.

Бекіров У. Синтез академізму, кримськотатарського фольклору та джазових традицій у збірці «Етюди для фортепіано». Культура і мистецтво: сучасний науковий вимір : матер. Міжнар. наук. практ. конф. Київ, 03-04 листопада 2020 р.). Київ, С. 100.

Бекіров У. Кримськотатарський театр: історія та сьогодення. Сучасний культурний простір у мистецтвознавчому дискурсі : зб. матер. Міжнар . дистанц. наук. практ. конф. Київ, 14 листопада 2019 р. Київ : НАКККіМ, 2019. С. 169-171.

Бекіров У. Кримськотатарська музика в академічній традиції України ХХІ століття. Культурні та мистецькі студії ХХІ століття: науково практичне партнерство : матер. Міжнар. симпозіуму (Київ, 06 червня 2019 р. Київ : НАКККіМ, 2019. С. 125-126.

Бекіров У. Творча діяльність кримськотатарського композитора Різи Бекірова. Культура і мистецтво: сучасний науковий вимір: матер. ІІІ Міжнар. наук. конф. молодих вчених, аспірантів та магістрантів (Київ, 04-05 грудня 2019 р. Київ : НАКККіМ, 2019. С. 98.

Бекіров У. Історичні аспекти розвитку кримськотатарської музики. Художня культура і мистецька освіта: традиції та сучасність: зб. матер. Міжнар. наук. творч. конф. Київ, 20-21 листопада 2018 р. Київ : НАКККіМ, 2018. С. 172-174.

Схожі дисертації